Headland House坐落在懷赫科島(Waiheke Island)的Onetangi海灘上方的岬角上, 史蒂文斯·勞森建筑師 靈感來自傳統(tǒng)的毛利人pā形式,向下傾斜并彎曲到水邊的景觀幾何形狀,以及在下面的海灘上經(jīng)常發(fā)現(xiàn)的各種石頭,浮木和貝殼所帶來的簡(jiǎn)單美感。
該項(xiàng)目是專為那些生活方式使他們?cè)赪aiheke上度過越來越多年頭的客戶而設(shè)計(jì)的,他們尋求一間非正式的房子,以擴(kuò)大海濱環(huán)境,而又不支配山脊線。作為回應(yīng),史蒂文斯·勞森(Stevens Lawson)為房屋設(shè)計(jì)了一種設(shè)計(jì),該設(shè)計(jì)由一系列較小的有機(jī)豆莢狀形式組成,這些結(jié)構(gòu)使建筑與周圍景觀和諧相處。
住所內(nèi)覆蓋著風(fēng)化成銀色的木材,使人想起了陰天的灌木叢和海洋色調(diào),而木質(zhì)外墻內(nèi)強(qiáng)烈的條紋讓人想起了在大片巖石中發(fā)現(xiàn)的有節(jié)奏的線條。
建筑師對(duì)傳統(tǒng)毛利人pā(加固村莊)的松散解釋為建筑師提供了思想,而傳統(tǒng)毛利人pā(過去在沿海突出的岬角發(fā)現(xiàn))。另一個(gè)參考點(diǎn)是散布在海灘上的鵝卵石和浮木的自然組合。這些被風(fēng)和潮汐的自然力折磨在一起的物體組創(chuàng)造了一種雕塑而又幼稚的形式,在某些方面類似于穿越海岸線的較大地理結(jié)構(gòu)的縮影。
上海導(dǎo)視設(shè)計(jì)該項(xiàng)目是專為那些生活方式使他們?cè)赪aiheke上度過的歲月越來越大的客戶而設(shè)計(jì)的。
在外部,住所覆蓋著風(fēng)化成銀色的木材,使人想起了陰天的灌木叢和海洋的色調(diào),而木材覆層中的強(qiáng)烈條紋讓人想起了在整個(gè)巖石中發(fā)現(xiàn)的有節(jié)奏的線條。從整體上看,彎曲建筑物的組合進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了岬角房屋與自然之間的聯(lián)系。
建筑師對(duì)傳統(tǒng)毛利人pā(加固村莊)的松散解釋為建筑師提供了思想,而傳統(tǒng)毛利人pā(過去在沿海突出的岬角發(fā)現(xiàn))。
在內(nèi)部移動(dòng)時(shí),最終的計(jì)劃會(huì)在周圍的保護(hù)殼或吊艙內(nèi)看到“固定”的開放空間。起居區(qū)中開放,無邊的空間與臥室和休息室中的類似洞穴般的撤退空間形成鮮明對(duì)比。堅(jiān)固的木質(zhì)包層吊艙之間產(chǎn)生了額外的對(duì)比和張力,上海導(dǎo)視設(shè)計(jì)同樣關(guān)注最小的空隙空間,從而在親密感和開放性之間產(chǎn)生了對(duì)話。
建筑物與站點(diǎn)之間的交互也從內(nèi)部進(jìn)行。每個(gè)吊艙的獨(dú)特放置都著重于從岬角提供的270度景觀的特定方面,從而確保建筑結(jié)構(gòu)能夠協(xié)調(diào)和塑造景觀,從而營(yíng)造出與外界海洋的融合感。然而,通過將壁和孔有意地放置在一定角度,上海導(dǎo)視設(shè)計(jì)不僅顯示視圖,而且還暴露出所構(gòu)建的形狀,設(shè)計(jì)比這更進(jìn)一步。通過這種方式,該項(xiàng)目增強(qiáng)了這種感覺,即建筑物在某種程度上是一種在景觀中產(chǎn)生的現(xiàn)象,例如在岬角上翻滾巖石,或者在沙灘上散落著海洋巖石。
該項(xiàng)目增強(qiáng)了人們的感覺,即建筑物在某種程度上是一種在景觀中產(chǎn)生的現(xiàn)象,例如在岬角上翻滾巖石,或散落著海洋巖石。
Headland House位置低矮,可以擁抱海岸線上令人羨慕的地方,可以作為對(duì)景觀和該國(guó)毛利人居民建筑傳統(tǒng)的一種建筑回應(yīng)。鍍銀的有機(jī)形式似乎已經(jīng)被元素所穿,看起來似乎只是以前事物的自然發(fā)展。
費(fèi)舍爾和派克爾的碟形抽屜藏在岬角房屋的櫥柜中。
彎曲的形狀給項(xiàng)目帶來了被風(fēng)刮得光滑的印象。
在內(nèi)部移動(dòng)時(shí),最終的計(jì)劃會(huì)在周圍的保護(hù)殼或吊艙內(nèi)看到“固定”的開放空間。起居區(qū)中開放,無邊的空間與臥室和休息室中的類似洞穴般的撤退空間形成鮮明對(duì)比。
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